五月的鹽城,暖風(fēng)裹挾著里下河的濕潤(rùn),輕拂蟒蛇河生態(tài)廊道。我再次踏入草房子,這片由曹文軒同名小說(shuō)幻化出的文學(xué)圣地,內(nèi)心涌動(dòng)的是故地重游的親切,是對(duì)即將開(kāi)啟的藝術(shù)之旅的滿滿期待。
走進(jìn)草房子文學(xué)館,不由肅然起敬。作為農(nóng)家子弟,曹文軒正是從這里走向北大,登上國(guó)際安徒生童話大獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。館內(nèi),曹文軒在北大求學(xué)時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的照片,將我的思緒拉回幾十年前。同樣是里下河地區(qū)的普通學(xué)子,我的大哥夏儒閣也曾懷揣文學(xué)夢(mèng)想,踏入北京大學(xué)中文系。當(dāng)時(shí),作為青澀初中生,正是大哥從北京寄來(lái)的《少年文藝》《作文通訊》,為我推開(kāi)了文學(xué)世界的大門。
看到曹文軒與妹妹們的親密合影,我不禁會(huì)心一笑。同樣的兄妹情,一樣發(fā)生在我家。尤其是每一年大哥放暑假歸來(lái)時(shí),他必定會(huì)帶著4個(gè)弟妹,一同搖槳深入蘆葦蕩,彼時(shí)彼刻,晚風(fēng)輕柔,蘆葦搖曳,銀河在頭頂傾瀉,就著船上的小馬燈,大哥朗讀自己鐘愛(ài)的文學(xué)名篇給我們聽(tīng),這種“船上的啟蒙”,與曹文軒家的氛圍不謀而合?;蛟S,像《草房子》那樣的名篇,一開(kāi)始,飽含的就是“文學(xué)大哥”對(duì)同胞弟妹的精神滋養(yǎng)吧,最終,作品卻走出鹽城,走向全國(guó),走向世界。
草房子中最令我流連的,當(dāng)屬展廳里東西方插畫的藝術(shù)交流。長(zhǎng)江少年兒童出版社插畫室繪制的東方韻味插畫,與德、意等西方國(guó)家著名藝術(shù)家的作品并排陳列,宛如一場(chǎng)跨越國(guó)界、穿越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。德國(guó)索尼婭·達(dá)諾夫斯基為《山羊不吃天堂草》繪制的插畫,以細(xì)膩寫實(shí)的筆觸和巧妙的光影運(yùn)用,將故事里的人性掙扎與情感沖突展現(xiàn)得淋漓盡致;意大利馬烏里奇奧·夸勒羅筆下的《根鳥(niǎo)》,憑借獨(dú)特的構(gòu)圖與大膽奔放的色彩,勾勒出充滿奇幻色彩的冒險(xiǎn)世界,極具想象力。而《草房子》的國(guó)內(nèi)典藏版插畫,則以寫意手法、淡雅色調(diào),描繪出江南水鄉(xiāng)的朦朧詩(shī)意,傳遞出東方文化含蓄悠遠(yuǎn)的意境之美。
作為美術(shù)愛(ài)好者,眼前的藝術(shù)碰撞令我心潮澎湃。西方插畫的寫實(shí)與中方插畫的寫意,看似風(fēng)格迥異,卻在挖掘文學(xué)內(nèi)涵上殊途同歸。此刻,我頓悟:藝術(shù)本無(wú)界,唯有相互融合,方能綻放更動(dòng)人的光彩。
正當(dāng)我沉浸于曹文軒作品帶來(lái)的藝術(shù)思索之時(shí),研學(xué)館里不由自主的驚嘆聲驟然將我拉回現(xiàn)實(shí)。轉(zhuǎn)身望去,整面白墻上掛滿了包頭市烏蘭小學(xué)孩子們的作品,色彩斑斕的畫作與手抄報(bào)層層疊疊,每一幅都跳動(dòng)著童真與奇思妙想,宛如繁星點(diǎn)亮整個(gè)展廳。孩子們甚至把《草房子》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》中的故事場(chǎng)景,用人物拼貼的方式,在一頂頂藺草編織的草帽上再現(xiàn),讓帽檐與帽頂,成為活靈活現(xiàn)的“小劇場(chǎng)”,這些充滿生命力的創(chuàng)作,不僅定格了孩子們的閱讀感悟,更悄然編織起草原與水鄉(xiāng)之間的文學(xué)紐帶。
讀著這些來(lái)自北方草原的純真創(chuàng)作,我不禁動(dòng)容。曹文軒既有現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn),又充滿了當(dāng)代美學(xué)特征的兒童文學(xué)著作,似一座座無(wú)形橋梁,跨越千山萬(wàn)水,打破年齡、空間、膚色、語(yǔ)言以及文化界限,讓文學(xué)的種子在每個(gè)孩子心中生根發(fā)芽,喚起最純粹的情感共鳴。
曹文軒和他筆下的草房子是中國(guó)的,也是世界的。
此行于我而言,是一場(chǎng)文學(xué)與藝術(shù)的雙重洗禮。這些珍貴的收獲,將激勵(lì)我在不同文化的碰撞中,尋找屬于自己的藝術(shù)技法與獨(dú)特表達(dá)。
作者:夏儒靜
來(lái)源:揚(yáng)子晚報(bào)
圖片來(lái)源:視覺(jué)中國(guó)