鄧家安魏全儒攜手辦展：尋求市場與學(xué)術(shù)的雙重認(rèn)可
來源： 紫牛新聞
2025-05-18 23:03:00
《濃妝淡抹總相宜——鄧家安、魏全儒作品展》5月18日在諸子藝術(shù)館揭幕。同為80后畫家，兩位青年藝術(shù)家的畫作各具奇趣、各有個性，鄧家安畫作的絢麗多姿與魏全儒的黑白山水形成鮮明對照，然而在尋求市場與學(xué)術(shù)的雙重認(rèn)可上，兩位卻又呈現(xiàn)出驚人的一致。
看鄧家安作品，總有穿越回盛唐的感覺，層層疊加的多維畫面鉤織出龐雜而豐富的視覺感受?！队螆@》中，東方少女的裙裾褶皺內(nèi)暗藏《牡丹亭》的古典場景，同時穿插西方神話片段，時空交錯的布局既魔幻又充滿詩意。這種“中西合璧”并非簡單的拼貼，而是通過色彩、構(gòu)圖與符號的深度交融，形成獨特的文化對話，既矛盾又融合，既魔幻又現(xiàn)實?！扼@鴻》中，發(fā)絲的斑斕交織、衣褶的微觀敘事，顯示出他對細(xì)節(jié)的精益求精，而整體畫面則恢弘壯美、張力十足，展現(xiàn)出他對“至繁至簡”的駕馭力。
作為雕塑專業(yè)出身的畫家，鄧家安突破平面限制，將繪畫與雕塑結(jié)合，形成裝置藝術(shù)。例如《千里江山》以漢白玉碎石拼貼《千里江山圖》碎片，后面的畫面上宋徽宗正在靜觀畫作，隱喻山河破碎的悲劇美學(xué)，展現(xiàn)材質(zhì)與主題的深刻互文。作為從市場崛起的藝術(shù)家，鄧家安的作品兼具裝飾性與思想性。近乎自虐的探索精神，使其作品始終保有新鮮感與生命力。獨特的視覺語言、跨維度的創(chuàng)作手法及對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深刻融合，使他的創(chuàng)作成為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的一股清流。
魏全儒的寫生系列成為展覽另一大亮點。從玄武湖的煙雨到雁蕩山的奇石，他以水墨捕捉自然光影的瞬息變幻，摒棄傳統(tǒng)程式化的“舊習(xí)氣”，賦予中國畫以現(xiàn)代視覺的鮮活感。例如《西湖圖》，航拍視角下，藍(lán)色的湖面占據(jù)畫面視覺中心，后面青山隱隱，綠堤劈開湖面，點點船只使畫面靈動而富有詩意。魏全儒曾多次在公共展覽中強調(diào)“在場性”，如2023年參與金陵美術(shù)館的“在場——你可以參與的藝術(shù)和展覽”，通過現(xiàn)場創(chuàng)作《石頭記》等作品，展現(xiàn)藝術(shù)與觀眾互動的動態(tài)過程。此次展出的寫生系列，則進(jìn)一步將“瞬間感知”升華為永恒的藝術(shù)語言。 正如魏全儒所言：“美與有趣，即是好畫；而藝術(shù)的終極意義，在于與每個‘在場者’共情?！?/p>
而“心中風(fēng)景”系列則又將他的市井幽默與生活情味表露無疑?！洞禾斓奈绾蟆贰洞禾斓墓适隆罚▍仓邢鄵硐嘁?、咧嘴歡笑的兩只貓，《能飲一杯無》里面捧酒倒酒喝酒舉杯種種暢飲百態(tài)……都于幽默變形與雅俗共融之間，凸顯詼諧與溫馨的生活氣息。其藝術(shù)創(chuàng)作兼具哲學(xué)深度與生活溫度，既扎根于傳統(tǒng)水墨的筆墨探索，又積極回應(yīng)當(dāng)代社會的文化議題。
展覽將展至6月15日。
揚子晚報｜紫牛新聞記者 馮秋紅
校對 王麗麗