MM三人行|《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》爆火后，《以法之名》如何抓住觀眾？
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-07-02 18:06:00
作為首部聚焦檢察官偵查司法腐敗的劇集，《以法之名》以“刀刃向內(nèi)”視角突破傳統(tǒng)涉案劇框架，開(kāi)播四天優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬(wàn)，持續(xù)登頂云合市占率榜單，觀眾們沉浸式猜著誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人，與劇中角色對(duì)公平正義的本真追求深度共情。
長(zhǎng)短之爭(zhēng)是偽命題
內(nèi)容才是抓住觀眾的重點(diǎn)
《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》爆火之后，此類作品已難以激起觀眾興奮點(diǎn)。歷經(jīng)三年創(chuàng)作、與最高檢深度共創(chuàng)，《以法之名》雖然追求類型化表達(dá)、懸疑反轉(zhuǎn)，但在主題與人物內(nèi)核上，有著更高的精神維度與更深的情感層次。
《以法之名》滿足了當(dāng)下觀眾怎樣的需求或社會(huì)情緒的洞察？涉案劇的開(kāi)始一定是從案件切入，用情節(jié)把人拽進(jìn)故事里，但看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，案件結(jié)果其實(shí)沒(méi)那么重要，重要的是“人”。比如李人駿主抓了兩年的萬(wàn)海案，作為檢察長(zhǎng)，他該怎么做？這其實(shí)是“正確與正確的對(duì)抗”，可由此犯的錯(cuò)誰(shuí)來(lái)背？當(dāng)真相越來(lái)越清晰時(shí)，背后讓人唏噓的是人物的命運(yùn)。
在追求“短平快”和碎片化娛樂(lè)的媒介環(huán)境下，像《以法之名》這類需要觀眾深度沉浸、思考的高密度敘事劇集，對(duì)行業(yè)生態(tài)有何意義？在導(dǎo)演傅東育看來(lái)，《甄嬛傳》《大明王朝1566》放到今天依舊會(huì)火，不是因?yàn)樾问剑且驗(yàn)樽髌繁旧淼暮穸?。如果總拿“沒(méi)人看長(zhǎng)劇了”當(dāng)借口壓縮內(nèi)容，本質(zhì)是偷換概念——不同載體各有表達(dá)邏輯，硬把長(zhǎng)劇按短劇邏輯做，或讓短劇模仿長(zhǎng)劇框架，都是弄錯(cuò)了核心。張楠
大場(chǎng)面小切口
光從劇情簡(jiǎn)介上來(lái)看，首先想到的是《以法之名》應(yīng)該是一部從一個(gè)疑點(diǎn)重重的死亡案出發(fā)，揭開(kāi)司法體制內(nèi)部腐敗最后主角團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻掃黑除惡的故事。從目前的情節(jié)來(lái)看，主線劇情的確是按照這個(gè)邏輯推進(jìn)的，懸疑感和緊張感都有，幾位主要演員的演技都可圈可點(diǎn)，不過(guò)令筆者最為驚喜的到不是劇情有多么的緊張懸疑，反而是男主角洪亮想要辭職的復(fù)線相當(dāng)?shù)挠腥ぃ靡粋€(gè)小小的切口非常巧妙的呈現(xiàn)出官場(chǎng)的復(fù)雜性和人情關(guān)系上的微妙感。
張譯飾演的洪亮是省檢察院第十一部的檢察官，主要工作是查內(nèi)部職務(wù)犯罪，這部劇使用一段長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了洪亮因?yàn)椤白约喝瞬樽约喝恕钡墓ぷ餍再|(zhì)不受同事待見(jiàn)的尷尬局面：別的同事有說(shuō)有笑的一塊去吃飯，他想要跟人搭個(gè)話人家就趕忙把辦公室的門關(guān)上閉門謝客，他越是認(rèn)真干活得罪的人越多，少不得還要給人家屬賠笑臉。一面是人情一面是法理，洪亮成了塊“夾心餅干”。
洪亮辭職線在這部劇中起到了調(diào)解氣氛的作用，比起沉重的調(diào)查東平代理檢察長(zhǎng)李人駿為黑惡勢(shì)力提供“保護(hù)傘”的主線，副線頗有幾分喜劇色彩，雖然著墨不多，但寥寥幾筆就展現(xiàn)出了省檢察院內(nèi)部的官場(chǎng)生態(tài)和夾在其中小人物的困境，實(shí)在是很妙。沈昭
觀眾對(duì)法制劇有天然好奇心
《以法之名》被稱為首部反映檢察機(jī)關(guān)“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督工作的法制題材劇，這一劇集標(biāo)簽滿足了大眾的多重心理需求和社會(huì)情緒。
普通觀眾對(duì)法制劇有天然的好奇心，可以通過(guò)劇集來(lái)窺探司法系統(tǒng)的“后臺(tái)”，包括法院庭審、檢察院卷宗、公安審訊室等神秘場(chǎng)景。劇中詳實(shí)展現(xiàn)的司法程序細(xì)節(jié)，如《沉默的真相》中的證據(jù)鏈構(gòu)建，也能滿足大家對(duì)“系統(tǒng)如何運(yùn)轉(zhuǎn)”的求知欲。而且，這類劇集對(duì)權(quán)錢交易、人情網(wǎng)絡(luò)等做了具象化呈現(xiàn)，角色也帶有一定的灰度，如《以法之名》中李人駿在仕途與良知間的掙扎，讓大家看到了體制內(nèi)個(gè)體的真實(shí)困境，消解了非黑即白的道德審判，還展現(xiàn)了“保護(hù)傘”是如何形成的，等等。
說(shuō)回《以法之名》，其演員陣容很討喜，蔣欣才憑借《小巷人家》摘得白玉蘭最佳女配角，此番她跟李光潔雖然是再次合作，卻從《小巷人家》里的夫妻變?yōu)槁殘?chǎng)冤家對(duì)頭，這一變化打破觀眾對(duì)他們之前角色的印象，也正是李光潔所稱贊的“更過(guò)癮”之處，“和蔣欣演夫妻太省心，但和她演對(duì)手戲時(shí)，才真正能激發(fā)出表演欲望”。而觀眾也喜歡這類充滿張力的對(duì)手戲。孔小平
校對(duì) 王麗麗