微觀察|熱播劇中驚現(xiàn)劇本，觀眾該“容錯”嗎？業(yè)內(nèi)人士解析《赴山海》“劇本門”
來源： 紫牛新聞
2025-09-19 09:06:00
劇本在電視劇成片中不止一次“現(xiàn)身”，熱播劇《赴山?！酚纱艘l(fā)相關(guān)討論。面對成毅由此招致負(fù)面評價，編劇李正虎力挺表示，“演員現(xiàn)場拿著劇本是很正?！?，這一說法于9月17晚登上熱搜。
演員現(xiàn)場拿著劇本很正常，靠譜嗎？
“可以怪剪輯穿幫，怪導(dǎo)演審片不嚴(yán)謹(jǐn)，但是上升到演員不敬業(yè)，不背臺詞就明顯在帶節(jié)奏，太過分了。哪個演員現(xiàn)場不看劇本？哪個演員上場前部在背臺詞？誰規(guī)定演員必須提前把臺詞背后，現(xiàn)場就不能看劇本了？而且他是男一號，一部劇幾百場戲，十幾萬臺詞。還有，拍攝時導(dǎo)演、主演和編劇，會因為各種原因現(xiàn)場改劇本的，也就是俗稱的出扉頁?，F(xiàn)場改了劇本，現(xiàn)場背一下臺詞，有什么問題。再說鏡頭穿幫的問題，一部劇的工作量是很大的，有幾個穿幫鏡頭在所難免。”
那么李正虎說的情況存在嗎？采訪中，業(yè)內(nèi)人士告訴記者，雙方觀點站在自己的立場上，都以為自己看到的是絕對的真相。演員在現(xiàn)場是有一本劇本的，哪怕他已經(jīng)背熟臺詞了，現(xiàn)場他也會看劇本鞏固一下，更好地琢磨一下這個角色。敬業(yè)的演員，哪怕背得再熟，也是劇本不離身的。所以，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，編劇李正虎說的應(yīng)該就是這種理想狀況。
但是觀眾為何對演員抱有那么大的“惡意”？業(yè)內(nèi)人士給記者分析，觀眾可能基于對于年輕演員的偏見，看你的臺詞表現(xiàn)，覺得你是不是事先沒有做任何功課，導(dǎo)致你現(xiàn)場無法脫離劇本，現(xiàn)場拍哪場強記哪場，觀眾認(rèn)為透過“劇本門”，看到的是這個真相。
按照一般規(guī)范流程來說，是劇本先寫完，然后到現(xiàn)場拍。但實際情況現(xiàn)場肯定會有調(diào)整，一般劇組都會配備跟組編劇，根據(jù)導(dǎo)演的要求進(jìn)行調(diào)整，這就是編劇李正虎所說的“扉頁”。一般劇組都會有，但比例不大。近年來越來越多的情況是，很多劇組可能先拿到前幾集劇本，邊創(chuàng)作邊拍，還有的情況是因為原劇本需要進(jìn)行修改，但要把項目先做起來，不要錯過機會，導(dǎo)致“扉頁”的比例越來越高。
業(yè)內(nèi)人士表示，影視拍攝中也會遇到一些亂象。比如演員為增加自己的戲份，會找編劇對劇本進(jìn)行修改。還有大牌演員沒有時間背臺詞，他就會現(xiàn)場看一段拍一段，甚至?xí)霈F(xiàn)背不出臺詞報12345的情況，就是此前圈內(nèi)被詬病的“數(shù)字小姐”。這肯定是不符合演員規(guī)范的，因為把臺詞提前背好，這是演員的基本功，早二三十年都不會有這樣的事情發(fā)生。
關(guān)于穿幫，觀眾是否真的“零容錯”？
所以，雙方都認(rèn)定自己看到的是真相，實際上兩種情況都有可能發(fā)生。但不管演員隨時隨地拿著劇本的原因是什么，把劇本拍進(jìn)正片都是制作方的問題，這是不應(yīng)該的，這不應(yīng)該被洗白。“觀眾不管你什么扉頁，只看你最后成品?！?/p>
當(dāng)下短視頻平臺的興起，讓觀眾從 “被動觀看” 變?yōu)?“主動解構(gòu)”，有人專門剪輯 “穿幫合集”，用倍速播放、放大鏡頭等方式捕捉細(xì)節(jié)疏漏；彈幕文化則讓 “實時挑錯” 成為常態(tài)， 這種 “全民監(jiān)督” 讓穿幫的 “隱蔽性” 大幅降低，以往可能被忽略的小疏漏，如今會被無限放大。但這并非 “觀眾變苛刻”，而是影視行業(yè)在 “內(nèi)容為王” 的要求下，觀眾對 “專業(yè)性” 的期待值已大幅提升。
“男主手邊露出劇本頁”“古裝劇驚現(xiàn)塑料瓶”“民國戲飄過信號塔”……影視劇中的穿幫鏡頭，其實從未脫離觀眾視線?；厮葸@些被戲稱為 “影視 bug” 的細(xì)節(jié)疏漏，看似是創(chuàng)作鏈條上的偶然失誤，既烙印著影視工業(yè)的發(fā)展軌跡，也藏著創(chuàng)作態(tài)度、媒介生態(tài)與審美變遷的密碼。
上世紀(jì)八九十年代的影視劇中，穿幫多與技術(shù)條件的匱乏直接相關(guān)。背景里有吊威亞痕跡，當(dāng)時國內(nèi)影視行業(yè)尚無成熟的特效技術(shù)，威亞去除需依賴后期手動修圖，而膠片拍攝的成本限制又導(dǎo)致 “一鏡到底” 難以重拍。但觀眾對這類穿幫多抱以寬容，因其背后是創(chuàng)作者在有限條件下的藝術(shù)探索。
2000 年后，影視行業(yè)進(jìn)入快速擴張期，產(chǎn)量激增帶來的 “快節(jié)奏創(chuàng)作” 催生了新類型穿幫。古裝劇里 “清裝劇出現(xiàn)明代家具”“唐宋背景響起清代歌謠” 的歷史錯位屢見不鮮。這一階段的穿幫，本質(zhì)是 “工業(yè)化速度超越專業(yè)度” 的產(chǎn)物。
如今的影視行業(yè)，穿幫更多指向創(chuàng)作態(tài)度的松懈，高投入與低細(xì)節(jié)的反差，讓穿幫從 “技術(shù)遺憾” 變成 “態(tài)度爭議”。也有部分劇集將資金集中于演員片酬與宣發(fā)，壓縮制作與后期成本，也導(dǎo)致穿幫頻發(fā)。
細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)性是影視敘事成立的前提， 這種 “細(xì)節(jié)破防” 會直接消解藝術(shù)感染力。但也有觀點認(rèn)為，應(yīng)對 “非致命穿幫” 保留一定容錯空間。過去的影視經(jīng)典中也會出現(xiàn)現(xiàn)代電線，但并未影響其成為經(jīng)典，觀眾更在意劇情的細(xì)膩、人物的鮮活，而非 “零失誤” 的機械完美。
“容錯” 的前提是 “態(tài)度真誠”，“在關(guān)鍵處較真” 的態(tài)度，讓觀眾愿意包容無傷大雅的小疏漏。反之，若劇組在核心細(xì)節(jié)上敷衍，如抗戰(zhàn)劇出現(xiàn) “手撕鬼子” 的神劇情，卻要求觀眾包容 “道具穿幫”，則難免引發(fā)反感。
穿幫爭議的核心從來不是 “是否允許失誤”，而是 “是否抱有敬畏”：敬畏歷史、敬畏行業(yè)、敬畏觀眾。穿幫這面鏡子，照見的不僅是道具的疏漏、流程的缺失，更是創(chuàng)作初心的存廢。用專業(yè)精神打磨細(xì)節(jié)，用真誠態(tài)度對待創(chuàng)作，才是回應(yīng)爭議的最佳方式。
揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠
視頻剪輯 周嘉楠