12部影片入圍上影節(jié)金爵獎主競賽單元，匯聚小田切讓、松隆子、萬茜等新作
來源： 紫牛新聞
2025-05-31 17:52:00
5月31日，第二十七屆上海國際電影節(jié)金爵獎入圍名單揭曉。12部來自全球各地的優(yōu)秀影片脫穎而出，其中多部中國影片憑借獨特的題材、深刻的內(nèi)涵和出色的創(chuàng)作團(tuán)隊備受關(guān)注。
據(jù)悉，今年金爵獎主競賽單元收到700余部報名作品，最終12部影片入圍，11部世界首映。入圍影片類型豐富，涵蓋奇幻、懸疑、倫理、黑色幽默等，既有改編自知名舞臺劇、暢銷小說的全新創(chuàng)作，也有源自真實事件的延展思考，盡顯當(dāng)代影人堅守電影真誠敘事和創(chuàng)意實踐。
智利、英國、法國電影《霧散之后》是一部寫給“曾經(jīng)是孩子的人”的電影，講述在智利南方如畫的湖區(qū)，8歲的瑪麗亞平日寄宿在外，每逢周末才能回到父母身邊，度過短暫而珍貴的相聚時光，隨著母親突然宣布即將搬回圣地亞哥，瑪麗亞的童年也在晨霧中悄然消逝。據(jù)悉，《霧散之后》源自導(dǎo)演米莉安·赫德在2000年初次造訪智利南方的一段經(jīng)歷，也承載著她與小說原著作者瑪麗亞·愛德華茲關(guān)于“離家求學(xué)、獨自成長”的共同記憶。
《黑，紅，黃》是吉爾吉斯斯坦名導(dǎo)阿克坦·阿布德卡雷科夫的新作。作為中亞地區(qū)最具國際影響力的電影人之一，阿克坦·阿布德卡雷科夫被譽為“中亞電影的詩意象征”。該片延續(xù)阿克坦一貫的寫意風(fēng)格，用黑山綠水、黃土紅線講述了一段跨越年歲、無言卻動人的情感殘章。
巴西電影《風(fēng)暴》以1919年的圣保羅為背景，聚焦工人階級女性“風(fēng)暴”（Cyclone）的身體抗?fàn)幣c情感困境。巴西女導(dǎo)演弗拉維婭·卡斯特羅以其獨特的細(xì)膩與鋒芒，直擊女性面對生命選擇的困境。主演露易扎·瑪麗安妮奉獻(xiàn)爆發(fā)力十足的表演，精準(zhǔn)詮釋一位在絕境中依然捍衛(wèi)自我與尊嚴(yán)的女性形象。
中國、法國電影《比如父子》，講述十八歲的鄒橋在父親葬禮上失聲，無法出口的悼詞成為一生遺憾。十年后，鄒橋在虛擬現(xiàn)實中重建父親，借助拳擊打開記憶黑匣。據(jù)悉，導(dǎo)演仇晟曾憑科幻短片《生命之歌》獲第24屆上海國際電影節(jié)金爵獎最佳真人短片獎，其劇情長片首作《郊區(qū)的鳥》亦在洛迦諾國際電影節(jié)等多個國際電影節(jié)展亮相。該片中，導(dǎo)演延續(xù)了富有東方意境的個人敘事風(fēng)格，以科幻題材切入，將鏡頭轉(zhuǎn)向中式家庭關(guān)系的深層情感。
波蘭導(dǎo)演科雷克·博亞諾夫斯基在其劇情長片首作《失衡的夢想》中，圍繞“失衡”這一關(guān)鍵詞，將鏡頭對準(zhǔn)表演系學(xué)生與年輕演員普遍遭遇的“以虐施教”困境。影片利用移動鏡頭與跟隨拍攝，配合凌厲的剪輯和電子樂，尖銳剖析著波蘭乃至全世界的表演教育體系中根深蒂固的暴力傳統(tǒng)。導(dǎo)演借此發(fā)出質(zhì)疑：“在當(dāng)今這個公開譴責(zé)暴力的世界里，為什么仍然有人認(rèn)為它是塑造人格的最佳工具？”
德國電影《路易莎》講述年輕女性路易莎搬入一間為身心障礙者設(shè)立的生活社區(qū)，原本充滿憧憬的新生活卻被意外懷孕而打破。當(dāng)男友被證實不育，性侵疑云悄然浮現(xiàn)。影片源自大量訪談?wù){(diào)研，將個體真實的聲音轉(zhuǎn)化為電影語言，描繪了一起特殊事件牽引下的集體心理圖景。全片由10位殘障演員與10位非殘障演員共同出演，拒絕將殘障群體標(biāo)簽化。
中國電影《脫韁者也》是導(dǎo)演曹保平的新作，講述世紀(jì)之交的天津，混混馬飛深陷高利貸泥潭，走投無路下鋌而走險“綁架”外甥李嘉文。這場本為勒索錢財?shù)聂[劇，卻在陰差陽錯中失控升級——家族舊怨、江湖規(guī)則、人性貪欲如多米諾骨牌般接連崩塌，最終將所有人卷入荒誕暴烈的漩渦。曹保平將一貫擅長的犯罪題材與黑色幽默、市井溫情熔于一爐，用戲謔手法解構(gòu)深層表達(dá)。郭麒麟飾演“廢柴”馬飛，與齊溪、常遠(yuǎn)、孫安可碰撞出喜劇火花，共同呈現(xiàn)一部充滿張力、痛感與溫度并存的類型突破之作。
日本電影《夏日沙上》由小田切讓、高石明里、松隆子、滿島光主演。故事講述在長崎灼人的夏日里，小浦的人生如同干涸的河床般逐漸龜裂。幼子的夭折抽干了他的生機，造船廠的倒閉使他失去了生活支點，就連妻子也離他而去。某個燥熱的午后，妹妹麻子突然造訪，將17歲的女兒優(yōu)子托付給小浦照料。失去愛的男人、放棄愛的女人以及不懂愛的少女，各自懷揣著無法言說的懵懂與傷痛，卻在彼此笨拙的陪伴中觸碰到一絲微光，重拾生命的溫度。影片改編自曾獲得讀賣文學(xué)獎戲曲·劇本獎的松田正隆所著舞臺劇，導(dǎo)演玉田真也將舞臺劇經(jīng)驗注入電影，用安靜、溫和的鏡頭語言，呈現(xiàn)了彌漫著海鹽與汗水的長崎夏天，不同靈魂間發(fā)生的滌蕩與療愈。
阿根廷/西班牙/智利電影《越境重生》是一部犯罪公路電影，講述一對兄弟經(jīng)營非法公司，專門幫助客戶偽造死亡，以獲得新身份越境逃亡。隨著交易失控，他們陷入了阿根廷、智利跨國犯罪團(tuán)伙的內(nèi)外矛盾，旅程也變成生死邊緣的救贖之路。伴隨槍聲、暴力與對抗，兄弟間的裂痕與情感重新被揭開、撕裂，再緩緩縫合。阿根廷導(dǎo)演圣地亞哥·埃斯特維斯以其一貫銳利的社會視角和敘事張力，繼續(xù)書寫拉美邊境的暴力寓言與黑色幽默。故事在白雪皚皚的安第斯山脈之間展開，用緊湊的節(jié)奏與風(fēng)格化的配樂制造出強烈的緊張感。
葡萄牙/巴西電影《被記住事物的氣味》講述年邁的葡萄牙殖民戰(zhàn)爭老兵被迫入住養(yǎng)老院，在與黑人護(hù)工赫米妮亞的相處中，不得不直面昔日戰(zhàn)爭的陰影，并在衰老與孤獨中獲得意外的慰籍。葡萄牙導(dǎo)演安東尼奧·費雷拉延續(xù)其標(biāo)志性風(fēng)格，在養(yǎng)老院這一被忽視的空間內(nèi)，探討人類處境的脆弱、死亡的必然與對救贖的渴望。影片借助聲音、光影與對話，碎片化呈現(xiàn)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，層層揭示男主人公內(nèi)心深處的傷痕。老戲骨若澤·馬丁斯以張力十足的表演，細(xì)膩詮釋一位飽受折磨的老兵。
中國電影《長夜將盡》由萬茜、饒曉志主演，講述動物園飼養(yǎng)員馬德勇愛上父親的保姆葉曉霖，卻在追求過程中察覺她行為詭異。與此同時，接二連三的老人死亡命案將線索悄然指向這個溫柔陷阱。青年導(dǎo)演王通在其長片首作中，以冷峻敘事聚焦“殺手護(hù)工”這一極具沖擊力的角色：由萬茜飾演的葉曉霖以溫柔假面潛入老人家庭行兇，卻在與由饒曉志所飾演的馬德勇的情感糾葛中暴露人性的裂縫。影片為饒曉志首次擔(dān)綱電影主演，以罪案為殼，剖開養(yǎng)老問題中的道德復(fù)雜性。
德國/瑞士影片《德瓦克先生，你相信天使嗎？》講述頹廢老人雨果·德瓦克蝸居在由廢棄酒瓶堆砌的末世堡壘中，用打字機與內(nèi)心惡魔角力。當(dāng)社工莉娜·雅克比闖入他的廢墟世界，一場以文字為武器的闖關(guān)挑戰(zhàn)就此展開。德瓦克筆下流淌的不僅是普魯斯特式的記憶追索，更有被具象化的黑暗心魔。莉娜奮力將他從崩潰邊緣拉回，也努力守護(hù)心中的善念。導(dǎo)演尼古拉斯·施泰納以黑白、彩色雙色系統(tǒng)切割時空：現(xiàn)實世界用粗糲黑白膠片呈現(xiàn)，而德瓦克記憶中的浪漫往事則以高飽和暖色調(diào)描摹。影片延續(xù)了新怪誕電影脈絡(luò)，集社會寫實主義與超現(xiàn)實符號學(xué)于一體。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
校對 潘政